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新中国建树后，上海建立的蜜蜂滑稽剧团，是第一个历史最为悠久的献技滑稽戏兼演独脚戏的专科剧团。上个世纪四十年代，姚慕双、周柏春饰演滑稽戏，王人是搭在其他艺东说念主临时组建的滑稽班社。1950年4月，姚慕双、周柏春在红宝戏院主演了一个料理汉奸的滑稽戏《红密斯》，受到了媒体和不雅众的极大关怀，于是便于同庚在南京东路西藏路口的红宝戏院创建了姚慕双、周柏春“两块头牌”的“蜜蜂滑稽剧团”。本期众人课就一说念侍从上海银行博物馆馆长黄沂海，来带咱们细数蜜蜂滑稽剧团的过往。
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“蜜蜂”采蜜，绽开欢畅之花
1950年，蜜蜂滑稽剧团初创，“蜜蜂”二字由姚慕双、周柏春的母亲周勤侠所取。她盼望剧团能如蜜蜂采蜜般，繁忙栽种，吸收生计营养，酿造文化蜜汁，以甜好意思、健康的笑声回馈不雅众，同期对社会丑恶风光赐与有劲讪笑与批判，寓意深远。
“姚周”独角戏现场饰演照
姚周兄弟极为孝敬母亲。献技所得薪金，全部交由母亲掌管，母亲再分拨给他们日常支出，余下的钱储存起来以备曲堗徙薪。姚周搭档献技极为火爆，常忙得不成开交，周勤侠便切身去戏院找雇主结账。她带着装皮鞋的空盒子，再雇人力车前去，她说：“把结账的钱放在空盒子里，相比安全，如果遭遇坏东说念主，他们会以为我这老媪人仅仅买了双皮鞋，不会起歹念。”
在新社会“改戏改东说念主改制”的波澜下，周勤侠教唆兄弟俩主动裁减收入，秉持“有饭群众吃”的理念，匡助了广阔滑稽演员。“双字辈”之一的童双春牢记，伊始普通演员一天仅挣5角钱，其后待遇大幅擢升，转正后拿到可不雅周薪，他郁勃得一齐小跑到“淮国旧”，购置了收音机、旧西装和白皙羊毛领巾，还笑称“外出前用热毛巾把脖子擦得六根清净，一年就过年那六天戴”。
蜜蜂剧团在姚周兄弟的携带下，广纳东说念主才。先后招收30多名学生，其中“双字辈”尤为出色。真谛真谛的是，男门徒艺名多含“双”字，如童双春、吴双艺等，被戏称为“外双”（沪语谐音“外伤”）；女门徒则用复姓，像司徒华、欧阳丽等，称为“内双”（内伤）。李青拜师较晚，艺名未嵌“双”字，便自嘲是“暗双”（暗伤）。
《红密斯》剧照亚州色图
剧团秉持“互助、合作、奋发、酿蜜、讪笑”的宗旨，“互助、合作”置于首位，团队凝华力极强。在十年间，新编大戏不休，有展现国民政府时代底层市民困苦生计的《播音鸳鸯》《赤子科》等；有改编自名家名作的《西望长安》《双喜临门》等；还有直面东说念主民里面矛盾与不良社会风光的《团团转》《半斤八两》等，更有《满园春色》《不夜的村落》等经典剧目。
《满园春色》剧照
“姚周响档”，碰撞幽默火花
这些剧目大多由剧团牌号“姚周响档”领衔主演。兄弟俩以“冷面滑稽”驰名，饰演立场俗称“肉里噱”。姚慕双鲠直却带些愚顽，周柏春千里稳又透着狡猾。他们从东说念主物性格和心思逻辑起程，饰演当然适应，绝非生硬制造噱头，看似一册郑重，实则句句逗乐，郑重中满含诙谐，正所谓“我本意外说见笑，谁知见笑逼东说念主来” 。姚周在舞台上看似纰漏，实则形散神聚。这源于他们平日对庶民生计的精细不雅察，对多种艺术形势的平常学习，积贮深厚，才能在舞台上凭借塌实功底和生动应变，契合不同扮装与不雅众的需求，恰似书道中超逸灵动、目田奔放又不失章法的草书。
《王老虎抢亲》剧照
翻阅老戏单，兄弟俩同台常演敌手戏，且弟弟周柏春多演廉明，哥哥姚慕双多演邪派。比如《大鱼吃小鱼》里，周柏春饰演困难中学教员柳飞絮，姚慕双饰演罪戾伪警员局刑警队长冷康生；《王伯伯》中，周柏春是说到作念到的画家陈墨千，姚慕双为光说不作念的艺术家王若川等。虽其时舞台影像辛苦已难觅踪迹，但不错联想，本家兄弟间心灵重叠的艺术碰撞必定精彩超卓，“爆梗”频出，惊喜不休又恰到克己。
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不外，后期蜜蜂剧团为适合步地，推出不少“急就章”剧目，存在标语式“假大空”问题，在“图解政事”的同期，丢失了滑稽戏的性情，如同拔掉刺的蜜蜂，只剩甜而无辣，阻滞试吃。1960年早春，上海市文化局将蜜蜂滑稽剧团、向阳往往话剧团并入上海东说念主民艺术剧院。话剧能更平直马上地响应现实、体现党的文艺念念想，滑稽戏与方言话剧饰演形势逼近话剧且深受公共爱重，三者同属一个院团，可相互模仿，整合艺术资源。
“夺胎换骨”，彰显笑剧力量
蜜蜂剧团加入黄佐临执掌的上海东说念主民艺术剧院后，改选为上海东说念主民艺术剧院滑稽剧团，首秀等于具有闹剧立场的滑稽戏《纸船明烛照天烧》。黄佐临院长是番邦戏剧探讨群众，对笑剧见地特有。他召集杨村彬、郭铮等六七位编剧，切身参与编导，短时代内完成这部展现全国东说念主民反对好意思帝风暴的作品。该剧舞好意思会通话剧上风，直升飞机降落、战船交锋、台湾海峡悦目、请愿队伍等场景传神呈现，令不雅众大长见识。
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由姚慕双、周柏春等主演的《老账房》
紧接着，黄佐临又为滑稽剧团编导三幕闹剧《梁上正人》，该剧改编自匈牙利剧作者莫纳的经典作品。剧情围绕讼师与窃贼串连的趣事张开，以“偷”为踪迹：梁上正人包三（袁一灵饰）偷物，讼师夏屏康（周柏春饰）偷名，夏老婆与屠副巡长（姚慕双饰）偷情，梦兰与爱兰偷香，马露茜偷懒等，情节好意思妙永别。在黄佐临迷惑下，滑稽艺东说念主初次斗殴“斯坦尼”“布莱希特”表面体系。他要求演员熟习《笑剧演员二十条留意》，把捏饰演中“真真假假”“虽假犹真”“真中有假、假中有真”的分寸，受命“夸张变形，不离内容”原则，将滑稽戏作为严肃行状对待，深入挖掘东说念主物笑剧性格，使其更丰润立体。
其时，上海东说念主民艺术剧院下设四个剧团，其中四团为滑稽剧团（后称上海市滑稽剧团）。从献技法令看，滑稽剧团深受不雅众爱重，出票率高，为“上海东说念主艺”创收贡献遍及，被同仁戏称为“财团”，但也招来一些东说念主的敌对。
其时“上海东说念主艺”滑稽剧团威望强盛，除“三座大山”（姚慕双、周柏春、袁一灵）及“四座岑岭”（童双春、吴双艺、王双庆、翁双杰），还有中央戏剧学院毕业的严顺开，被称为“飞来峰”。而后，剧团不时推出新戏，如凭据话剧《我是一个兵》移植的《阿大阿二》，敷陈孪生兄弟入伍趣事，袁一灵一东说念主分饰两角；参考相声《昨天》创作的《笑着向昨天告别》，展现老中医“失忆”后见证东说念主间剧变的故事；以“跃进号”汽船事件为布景的《就是侬》，揭示不同价值不雅的封锁；取材邮电支局送达组先进业绩的《一千〇一天》，塑造了投身社会想法开荒的东说念主物群像等。这些剧目通过好意思妙的笑剧手法，以东说念主性善恶为辩证基础，结束了热逗冷捧。正如亚里士多德论滑稽所言，演员临摹“相比坏”（多为丑而非恶）的东说念主，教唆东说念主们弃丑扬好意思。姚周兄弟的饰演达到了这一好意思学法式，结束好意思丑互现、雅俗共融的均衡，为滑稽戏的发展留住了浓墨重彩的一笔。
文：黄沂海
图：上海滑稽剧团
裁剪：杨延超
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